7 clichés narrativos que deberían desaparecer para siempre   Inteligencia Narrativa

7 clichês narrativos que deve desaparecer para sempre – Inteligência Narrativa

Um clichê é uma idéia ou expressão repetida muitas vezes. Como regra geral, os clichês são repetidos porque, em teoria, “trabalho” e “como”. Mas o que acontece quando um clichê, além de ser uma ideia sobre-explorados, é uma má idéia? Como os leitores e espectadores, somos confrontados com eles, nós sofremos. Porque poucas coisas podem arruinar tanto a história quanto qualquer um desses sete clichês narrativos, e por essa razão deve desaparecer para sempre da imaginação coletiva.

1. O escolhido

O protagonista foi escolhido por um poder superior que deu poderes extraordinários, deu-lhe a capacidade para fazer algo único ou a missão de alcançar algo que só ele pode alcançar. Em qualquer caso, a única coisa que ele tem feito para ganhar mérito tem sido existe.
É um recurso para principiantes, muito comum naqueles autores que não sabem . O problema é que, além de ferver para um potencial , seu caráter não se tornar um herói, apenas para ser uma superpotência ou uma grande responsabilidade em suas costas. Em primeiro lugar, você não é um herói apenas pelo fato de ser o único capaz de fazer algo. Para ser o melhor em algo, quando até mesmo você já trabalhou em ser assim, não faz de você uma figura heróica ou digno de admiração. E em segundo lugar, o mérito tem que fazer algo quando o universo conspira a seu favor para você fazer isso? Não é mais heróica para lutar contra o destino e sair na frente com um sonho ou objetivo, mesmo se isso parece impossível?

Como corrigir isso?

Se você deseja que o seu herói tem um poder que ninguém mais tem, bebericando uma desvantagem de magnitude semelhante. Isto é, dar-lhe uma argamassa de cal e outra de areia (eu nunca entendi o que é bom e o que é ruim neste expressão). Como escritor, a não ser o pai ou a mãe da criança, o que dá presentes para seu filho, sem ter feito absolutamente nada. Eles ganham o direito de possuir os dons.
A responsabilidade de salvar o mundo torna-se um conflito enquanto o herói da história não contar muito da ajuda de fora. Tem que sofrer e lutar para alcançar seu objetivo. A idéia é que você olhar atentamente para os olhos do que herói você criou e dizer a sério: “hey, você, você tem que salvar o mundo, mas eu não acho que ajude.”

2. Ficar inconsciente para o mínimo

Estamos cansados de ver quão facilmente você estiver inconsciente os caracteres em muitas obras de ficção. Sério, o que o crânio desses caracteres é feita de um “cookie” ou algo semelhante? Ele é tão estupidamente fácil deixá-los k.ou. até surpreendente que, mais tarde, em uma cena de ação, não deve desmoronar-se, pela simples inércia do vento. O típico cair da escada, o toque karateka na cabeça, o clássico vaso galã ou um soco do Mike Tyson… sucesso é uma boa desculpa para deixar prontamente inconsciente do caráter de mudança.

Vamos ser realistas: se uma pessoa recebe um golpe na cabeça forte o suficiente para perder o conhecimento, ele deve ser levado imediatamente para um hospital, porque é provável que tenha sofrido uma concussão grave. Na verdade, para se tornar inconsciente de um golpe pode levar a sequelas terríveis e permanente. Em seguida, o vingador, que é dedicado para derrubar os guardas de segurança porque ele tem um forte código de honra, o que o impede de matar… Bem, eu não sei o que é pior.

Como corrigir isso?

Este “recurso”, deixando-o inconsciente, o personagem, ele é muito utilizado para trazer para o leitor ou espectador de um lugar para outro entristecer privar das informações intermediárias, tanto pelos interesses do enredo, ou simplesmente para nos salvar da viagem. Mas, se você precisa para começar um personagem de um lugar para outro e você deseja evitar a viagem, usar reticências e fim do problema. Este recurso não é nenhum segredo, nem é desaprovado ou proibido. E, é claro, é infinitamente melhor do que o teleport stunner. E se você precisa fazer é remover um personagem sem conseguir matá-lo; há barragens, comprimidos para dormir, as armadilhas, as distrações, e muitas outras circunstâncias, mais realista que você pode usar.

3. Personagens que aprender muito rápido

Um clichê dos mais detestáveis: pessoas sem experiência que são melhores do que os especialistas, apenas pelo fato de ser mais importantes para a trama. O protagonista tem dedicado a sua vida à agricultura, mas no momento em que o ataque à sua aldeia, ele decide pegar uma espada e enfrentar dez soldados armados. Dez soldados carregando toda a sua formação de vida em combate e o uso de armas. Mas, inexplicavelmente, o agricultor terá de derrotar os dez guerreiros. Isto é, através de qualquer objetivo da medida, é impossível. Na vida real, um agricultor não tem a menor chance contra uma formação de soldado. O último corte a cabeça antes mesmo que o agricultor poderia levantar a espada.

Em seguida, há a versão “formação express para salvar o mundo”, onde o mentor treina o camponês/herói por uma semana, pois no domingo vai ter de ficar até o Senhor Rei Tirano Escuro (o vilão do turno que você está enviando para o reino sob a sua tirania). Chega no domingo, e o herói é confrontado com o Senhor Rei Tirano Escuro, um homem que acaba de nascer na barriga da guerra, incorporado no melhor armadura do reino, e com uma espada com poderes mágicos (claro, ele é o rei, você tem acesso a um melhor equipamento que o agricultor). Mesmo assim, sem entender muito bem como, o herói vence a batalha final e derrotar o seu adversário.

Agora, vamos voltar para o mundo real: se na segunda-feira você se inscrever para aulas de Kung Fu pela primeira vez em sua vida, e o que eu vou dizer a você o que você pode fazer no domingo? NADA. Você vai cair quando você tenta dar o pontapé mais patético em sua vida. É o que acontece quando uma pessoa normal treina uma semana, o que não acontece nada. Embora os seus professores são Yoda, Gandalf ou Merlin, em uma semana, você terá aprendido nada decisivo.

Mas o problema não reside apenas na incrível capacidade de aprendizagem, mas também na forma como o tempo trabalha a favor do herói. Quando ele treina, o tempo passa mais devagar à medida que a Câmera do Tempo de Dragon Ball Z e tudo é mais eficiente e produtiva. Parece que o tempo simplesmente flui para aqueles que saem na tela, e o paralelo ações (tais como a formação que poderia estar fazendo o vilão por sua parte), não contam. Mas, se formos justos, e o herói é o treinamento de uma semana, o vilão também poderia ser a formação, ao mesmo tempo, não é?. E se o vilão é um homem de quarenta anos, que tem sido no negócio de matar inocentes, pois ele veio a primeira espinhas, como posso explicar para um camponês de dezoito anos para derrota-los em combate?

Se aplicarmos a lógica realista para esta situação, a cena seria assim: depois de um treino intenso, durante uma semana, o herói enfrenta o grande vilão. Começa a luta. A heróica agricultor começa a chorar do stress. O Senhor Rei Tirano Escuro levanta sua espada e corta o herói verticalmente em duas partes. Fim.

Como corrigir isso?

Nunca pergunte a um confronto direto entre os dois discutindo com um nível de experiência de modo desigual, especialmente se a sua idéia é que você ganha o iniciante. Você pode resolver isso em mil e uma formas: o herói, o jogo sujo, depende de seus aliados para ganhar uma vantagem, terão de enfrentar um inimigo ferido ou rouba sua vantagem de alguma forma. Mas nunca fingir que um gato bater um tigre para o fato de ser o protagonista.

4. Amnesia

O personagem que está à esquerda amnésia após um acidente e não consegue lembrar de nada é, provavelmente, a narrativa de recursos mais pobre e gasto de quantas há. Toda vez que eu ver que em uma história de algo como isso, automaticamente eu fechar o livro, desligar a tv ou sair do cinema. É irritante. Não só demonstrando uma falta de criatividade é esmagadora por parte do autor, mas é um recurso como o soap opera e tão banal, que seria como contar a história da chapeuzinho Vermelho para alguém e mais fingindo estar surpreso com o final.

Este recurso é é muito utilizado em série, onde os escritores procuram estender até o final da dramática tensão gerada por uma situação. Por exemplo: dos personagens estão no amor, mas são incapazes de confessar sua mútua afeição. Por três temporadas envolvidos olhares, sussurros, presentes, indiretos,… mas nunca nada decisivo. No último episódio da terceira temporada, o cara se declara. A tensão dramática atinge o seu vértice e desaparece quando as intenções são claras. Em seguida, os escritores, ansiosos para continuar a receber o seu salário e com medo de que uma mudança drástica ser prejudicial para o público, procurando uma maneira de redefinir o interesse. Decidir que, no episódio 1 da quarta temporada, a menina cai para baixo as escadas e sofre de amnésia após a queda. E, obviamente, você não lembrar a declaração do menino. Re-criar tensão dramática, e voltar ao início. É decadente, sim, mas para um determinado público-alvo, o suficiente para ele.

Como corrigir isso?

Se você precisa que um de seus personagens se esqueça de algo, talvez seria mais fácil de jogar com a linguagem, a narrativa e a simulação de que o personagem aprendeu algo, quando na realidade ele não foi. O espectador ou leitor acha que ele sabe e vou esperar ansiosamente a sua reação, mas, na realidade, tem sido o trabalho de um truque do autor. Ou você também pode fazer com que o personagem é tampada com um Azotamentes em algum beco escuro. Qualquer alternativa será melhor do que a amnésia.

5. O vilão quer conquistar o mundo porque sim

De acordo com algumas histórias, o principal vilão foi levantado um dia, de manhã e disse “eu vou conquistar o mundo.” Já está. Há termina todo o contexto e o mundo interior do vilão. Sua motivação é conquistar o mundo para que ele possa governar todos para… para se sentir bem, eu acho. Eu imagino que não há explicando por que este clichê é um mau clichê. Não só é um personagem tão liso que toca as raias do desenho animado, mas é acima ocupando um papel tão importante como o vilão ou antagonista. Um completo desperdício, esbanjamento da pior maneira possível.

Como corrigir isso?

É o vilão, como seria de tratar de qualquer outro personagem na história. Ninguém é mau apenas porque. Nenhuma pessoa nasce, a primeira coisa que ele pensa é matar a parteira, e devorar seu coração. Pergunte a si mesmo o porquê de ter essa motivação, e dar um significado de peso. Você pode preencher prateleiras de falar sobre este assunto, mas a principal premissa está na primeira frase deste parágrafo.

6. Ele tem sido tudo um sonho

E no final, tudo não passou de um sonho… que É muito comum no cinema e na televisão, e não tanto na literatura (felizmente). Este clichê é apresentar uma cena como se fosse verdade, onde acontece algo de chocante que te deixa em choque o visualizador (alguém é infiel, um importante personagem morre, alguém tem aumentado…) mas, imediatamente depois, podemos ver como o sonhador acorda suado de um susto, para mergulhar em decepção. Esse clichê não é apenas culpado de uma terrível falha de criatividade e engenhosidade para gerar suspense, mas também garante que o público vai se sentir traído. Então, da próxima vez que ele vem algo de chocante, eu vou pensar duas vezes antes de levar as mãos à cabeça. A propósito, o que você continuar a pensar que, no final de LOST, “foi tudo um sonho”, sinto lhe dizer que você não entendeu nada do que a série.

Como corrigir isso?

Este recurso é aceitável se a intenção é a de expressar sentimentos ou preocupações do personagem. Ele avisa sutilmente, que pode ser um sonho, ou a cena dos sonhos acontece em uma forma diferente para o resto das cenas são reais. Assim, o espectador vai pegar essa informação com uma abordagem que é mais suavização, menos suscetível à surpresa. Isso não é para enganar e surpreender o espectador, mas para compartilhar com ele as preocupações do personagem, e que vem para sentir medo ou saudade para a possibilidade de que esse sonho pode realmente acontecer. Isso cria uma maior empatia para com a personagem e, no caso que o sonho premonitório, a surpresa não vai ser ofuscado graças a tensão criada.

7. Romance forçado e óbvio

Você se lembra daqueles clássicos da Disney onde a princesa protagonista e o príncipe foram melhor desenhado e o resto dos personagens eram como mais animado? Bem, algo semelhante acontece quando é óbvio que o cara e a garota protagonistas cair no amor e dar um beijo épico no final do filme. Geralmente, ela é uma mulher jovem, de origem humilde e ele um príncipe, ou a outra maneira ao redor. E apesar de no início não há atrito e não vestir bem, é tão óbvio que eles vão acabar juntos, que o espectador dá igual o desenvolvimento do romance.

O protagonista passou toda a sua vida simples e pura, mas nos três dias da sua vida, que percorre toda a trama, dá-lhe tempo para conhecer o amor da sua vida (que por coincidência é a mulher mais bonita que ela já conhecido), para cair no amor com e, de passo, para salvar o mundo. Este clichê se estende a tal ponto que a relação se torna extremamente previsível. Você está assistindo a um filme e, de repente, são apresentados a um novo personagem, uma menina com personalidade e muito atraente para o contexto no qual ele está localizado. Surpresa, no final eles se apaixonam.

Como corrigir isso?

É impossível construir um romance em três dias, sem qualquer cedo ou forçado. A melhor opção é propor uma relação anterior (a menina é seu vizinho, seu colega de classe, a garçonete que serve café todas as manhãs…), e, anteriormente, já havia um interesse, alguns olhares e uma certa curiosidade mútua. No caso de inverter os sexos, e que é a menina protagonista, a fórmula é idêntica. E, por favor, lógica antes de tudo; Charlize Theron não é exatamente um exemplo de uma garçonete em um bairro regular. Você sabe o que, de Hollywood? Não são apenas as pessoas bonitas da queda no amor com.

Eu tenho medo que as flechas, apesar de existirem na realidade, na ficção não são tão credíveis (tudo o que aparece é digerido mal). E, a menos que você é um gênio, como Shakespeare, com sua conhecida par de amantes, não aconselho que você nunca vá para o amor à primeira vista romântica como a única razão para dois caracteres para cair no amor com. Mas para além dessa primeira impressão, você pode ir para a realidade como fonte de inspiração para criar o amor crível e intenso, onde nem toda a gente é uma supermodelo, nem tudo o que acontece em um relacionamento é perfeito.

Estas são sete clichês narrativos que deve desaparecer, mas eles não são os únicos. A lista é muito extensa e a certeza de que você sabe os clichês ainda pior. Nos vemos nos comentários. Você está autorizado a reclamar.

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